Table of Contents
- Gitarre von Daniel Friederich, Paris, 1982
- Gitarre von René Lacôte, Paris, 1829
- Gitarre von Francisco Rebasti, Buenos Aires, Argentinien, 1928
- Gitarre von Nicolas Henri, Mirecourt, um 1830
- Lyra Gitarre, Anonyme, Paris? um 1800
- Gitarre von Antonio de Torres, Almeria, 1883
Ich restauriere sowohl für Privatpersonen als auch für Museen. Da jedes Projekt einzigartig ist, passe ich es den Wünschen des Gitarristen oder des Museums an. Ich praktiziere auch des Erhaltungszustands, die Versetzung in den Präsentationszustand oder die Versetzung in den Spielzustand der Instrumente unter Beachtung der Deontologie und der Ethik der Restaurierung und Konservierung der alten Objekte.
Nachfolgend finden Sie einige Beispiele von Arbeiten, die ich realisieren konnte.
Restaurierung für Privatpersone
Gitarre von Daniel Friederich, Paris, 1982
Dieses Modell entstand zur Zeit des großen internationalen Erfolgs von Daniel Friederich.
Gitarre von René Lacôte, Paris, 1829
Dieses Modell wurde von Fernando Sor an Lacôte bestellt, es hat Besonderheiten in der Winkel des Halses und dem Abstand der Saiten, die ihm eigen sind, und stimmt mit der Gitarrentechnik überein, die der Komponist in seiner Musik Lehrbuch beschreibt.
Gitarre von Francisco Rebasti, Buenos Aires, Argentinien, 1928
Diese Gitarre ist Sinnbild des argentinischen Tangos, auf vielen Bilder posiert Carlos Gardel mit ähnlichen Instrumenten.
Gitarre von Nicolas Henri, Mirecourt, um 1830
Diese Gitarre ist typisch für die Herstellung von Mirecourt während der romantischen Zeit, sie ähnelt der Herstellung von Gitarrenbauer wie Petit-Jean oder Coffe, die zur gleichen Zeit im Geschäft wahren.
Restorierung für Museen
Lyra Gitarre, Anonyme, Paris? um 1800
Die Gitarrenleier war zu Beginn des 19. Jahrhunderts in Pariser Salons sehr in Mode und wurde insbesondere zur Gesangsbegleitung verwendet.
Gitarre von Antonio de Torres, Almeria, 1883
Diese Gitarre ist Teil der Sammlung der Cité de la Musique in Paris, das Projekt für diese Restaurierung war, die Gitarre wieder spielfertig zu machen, dazu waren einige Reparaturen an der Kopfplatte nötig und neue Mechaniken wurden speziell für das Instrument angevertigt.
